“国徽”设计者究竟是谁，是张仃还是林徽因？

 2017年，张仃先生诞辰百年。张仃先生是当代中国一位身体力行弘扬传播中华优秀传统文化的坚定承继者、一位红色革命文化的忠实建设者、一位社会主义先进文化的卓越实践者，他在中国的漫画、壁画及工艺美术设计领域，都作出了诸多重要贡献。

国徽设计者之一

生活中我们总是对一些事物习以为常，而忽略了它是怎样被创造出来的。国徽，相信大家都非常熟悉，其背后的参与设计者是谁，并没有太多人知道。

目前广为流传的国徽设计者为清华大学营建系以梁思成、林徽因为代表的设计小组设计。但实际参与创作的人员比这要多得多，张仃也是国徽的设计者之一。

中华人民共和国国徽

新中国成立前夕，选定国徽的工作纳入筹备开国大典的重要议程。但是，作为国家的标志之一，国徽却未能与共和国同步诞生。

开国大典之前，国徽图案的征稿工作与国旗图案和国歌词谱的征稿同时进行。在中国政治协商会议筹备会发布的《征求国旗国徽图案及国歌词谱启事》中，明确提出了对国徽设计的要求：“(甲)中国特征；(乙)政权特征；(丙)形式须庄严富丽。”

截至8月20日，共收到应征国徽图案稿件112件，各种图900余幅。其中有清华大学营建系的10个方案，有中央美术学院张仃、张光宇、周令钊等著名教授及政协工作人员钟灵的方案。

经过反复讨论，大家对国徽应征图稿仍不满意。毛泽东也感到这件事不能急，他说：“国旗已经决定了，国徽是否可以慢一点决定。原小组仍继续设计，等将来交给中央人民政府去决定。”经过酝酿，代表们一致同意国徽图案暂不提交政协大会讨论，留待将来由中央人民政府确定。大会主席团最后议定，邀请专家另行设计国徽图案。清华大学教授林徽因、莫宗江提出的国徽图案，也被要求修改并参加复选。

1950年元旦刚过，国徽设计工作全面展开。根据毛泽东的提议，全国政协第一届委员会决定邀请清华大学营建系和中央美术学院分别组织人力对国徽方案进行设计竞赛。清华大学和中央美术学院收到政协的邀请后，分别组成了由建筑学家梁思成、林徽因领导的清华大学营建系设计组和以美术家张仃为首的中央美术学院设计组，展开了设计竞赛。

以梁思成、林徽因为主要设计者的清华大学营建系的《拟制国徽图案说明》中，主张：“拟制图案以一个璧(或瑗)为主体，以国名、五星、齿轮、嘉禾为主要题材;以红绶穿瑗的结构衬托而成图案的整体。也可以说，上部的璧及璧上的文字，中心的金星齿轮，组织略成汉镜的模式，旁用嘉禾环抱，下面以红绶穿瑗为结束。颜色用金、玉、红三色。”

梁思成、林徽因组的设计方案

中央美术学院专家提出一个仿政协会徽形式，以天安门为主要内容的国徽图案。该方案的突出特点是色彩鲜艳、风格写实的天安门，形象是斜透视。

张仃他在《国徽应征图案设计含义》中阐述道:“一、红色齿轮，金色嘉禾，象征工农联盟。齿轮上方，置五角红星，象征工人阶级政党———中国共产党的领导。二、齿轮嘉禾下方结以红带，象征全国人民大团结，国家富强康乐。三、天安门———富有革命历史意义的代表性建筑物，是我国五千年文化，伟大，坚强，英雄祖国的象征。”

张仃组的设计方案

1950年6月11日，国徽组召开会议，对中央美术学院专家提出的“仿会徽形式而以天安门为主要内容”的图案进行讨论，商议修改的基本路子。这次会议原则上通过国徽采用天安门图案。此后，清华大学营建系与中央美术学院的专家们又开始了新一轮的设计竞赛。

6月20日，政协国徽审查小组召开会议，专题讨论国徽方案，这也是国徽审查小组最后一次评审清华大学营建系与中央美术学院分别提出的方案。两张草图主体内容相差不多，如都有天安门，不同的是，清华大学设计的是正面透视图像，颜色是金色和红色两种；中央美院设计的是从侧面斜视的投视图像，颜色是五彩的。会议最终确定清华大学营建系梁思成、林徽因等设计的国徽方案中选。

国徽先后几个版本改进图

所以，此次方案的选中造成了国徽设计者是清华大学营建系的传说，但事实上，在那个年代，所有工作都是集体工作，新中国一切都是国有制的，你的劳动也是国家的，也没有版权一说，并不存在国徽设计者之争。

在国徽方案确定后，记有功人员八名，其中就包含张仃在内，奖励八百斤小米，但最后也被捐到抗美援朝战争中去了。

尽管根据当时的环境，并无国徽设计者之争，但是通过史料我们仍然可以知道，张仃是天安门方案的最初设计者，虽有所改动，但设计思路始终是以天安门为主体的，这个荣誉应该也有张仃的一份，但多年来，这份荣誉却没有落在张仃身上。

张仃说，国徽从设计到制作，是许多人集体劳动的结果，许多人都做了贡献，清华大学营建系，高庄先生，都做出了自己的贡献。他不争不抢的性格，再一次体现出了这位艺术家的人格魅力。

工艺美术设计之路

事实上，张仃很早就已经在从事工艺美术设计了。

北平美专毕业后，张仃被派到延安，文艺界抗战协会工作，当时画国画没有条件，因为没有纸墨，画漫画与当时的政治气氛也不符合，所以他的工作自然而然地转向了生活中的实用美术。

他在延安设计过作家俱乐部，改造土毡子，自己做茶座，烧纸陶器作为摆设，设计壁灯等，艾青见了都说：“张仃走到哪里，摩登就到哪里。”

他还做过展会设计，设计过联政的礼堂里搞了个八路军生产成果展览。这是他最早从事工艺美术设计。

张仃在延安时期的速写作品

1949年，沈阳解放后，张仃又开始参与中南海的改造，怀仁堂及勤政殿的设计都是由张仃负责的，他写下了共和国工艺美术的第一页。

怀仁堂改造好后，召开了首届政协会议，中华人民共和国就诞生于这次政协会议。张仃还设计了政协的会徽，及开国大典的邮票。

政协会徽

《中华人民共和国开国纪念》  邮票（C4 4-1）  1949年

50 年代张仃还参与过好几次大的工艺美术活动，多次担纲莱比锡、布拉格、莫斯科、巴黎等城市的世界博览会中国馆总设计师，堪称为“新中国首席形象设计师”

1954年莱比锡国际博览会中国馆

在巴黎博览会的中国馆设计，张仃融入了中国的花园的设计，有水池、假山。整个廊子的上头都有檐子，非常有中国情调，展览会开幕后，法国搞园林的人很想把整个花园买去。

1956年巴黎博览会中国馆

1956年巴黎博览会中国馆内景

《哪吒闹海》美术设计

《哪吒闹海》是中国动画史上最负盛名的一部作品，以其鲜明的绘画风格及中国特色的造型，在国内外获得过多个大奖，张仃即是该片的美术总设计。

《哪吒闹海》电影截图

《哪吒闹海》的导演为三个导演，王树忱（《过猴山》）、严定宪（《大闹天宫》原画）、徐景达（《三个和尚》的导演阿达），他们认为，中国动画要想在世界上占据一席之地，最要紧的是有自己的民族特色。于是他们搬来救兵，让张仃担任美术总设计。

上海美术电影制片厂带《哪吒闹海》访问日本

1978年，张仃先生应邀担任《哪吒闹海》的美术总设计，他从中国民间美术和传统壁画中汲取营养，融合敦煌壁画、民间流行的年画、版画的特点，设计了哪吒的形象，并亲自为该片绘制了电影海报， 其线条简练、色彩明快，具有浓郁的装饰风格，令人印象深刻。

《哪吒闹海》海报

建立最早的壁画专业

“大跃进”时期，中国对壁画的需求量很大，到处都在画“放卫星”的壁画，急需人才。

1957年，张仃任中央工艺美术学院第一副院长1958 年，由张仃提议，国家正式批准，在中央工艺美术学院建立壁画艺术工作室。

1956年11月1日，中央工艺美术学院成立典礼

在壁画专业的教学中，张仃采取“走出去，请进来”的办法。一方面，委派学生赴东欧留学，专攻镶嵌壁画、湿壁画、现代工艺壁画，还委派青年教师去越南学习磨漆画工艺。组织学生和青年教师到敦煌莫高窟、山西永乐宫、北京法海寺等处进行中国传统壁画的观摩和临摹。

请来最好的老师给学生讲课，张光宇、祝大年讲工笔重彩写生；庞薰琹讲中国历代装饰；卫天霖、吴冠中讲色彩；郑可、阿老讲人体素描和速写；滕凤谦讲民间艺术欣赏。还有叶浅予、张正宇、董希文、潘絜兹、黄永玉、周令钊、刘凌沧，都按月给壁画专业师生作专题讲座。

1959年国庆10周年工艺美院天安门前合影，从左起：吴印咸，赵沨，李伯钊，沙科夫，章明，钟敬之，陈叔亮，齐速，张仃，雷圭元 

但遗憾的是，随着“大跃进”的破灭，壁画工作室的培养的人才也面临无用武之地窘境。

1979年，首都国际机场候机楼大型壁画群工程是壁画工作室的一次圆梦之作，张仃带领团队创作大型工笔重彩壁画《哪吒闹海》，耗时八个月，没日没夜地工作，终于高4米，长15米的《哪吒闹海》竣工在海内外引起巨大反响。

1979年张仃在家中画室为《机场壁画《哪吒闹海》设计人物稿

1979年夏，张仃在首都机场壁画《哪吒闹海》绘制现场 

 1979年，邓小平等中央领导视察首都机场壁画

张仃说说，选择画《哪吒闹海》，一是因为我刚刚设计完了《哪吒闹海》的动画片，我把它移植过来变成壁画比较省事，

二是在机场壁画群中，没有一张纯粹传统工艺的，我这一张算是给中国传统的工笔重彩工艺，一次重现辉煌的机会。

《哪吒闹海》  壁画   1979年

《哪吒闹海》（局部）  壁画   1979年

在动画片《哪吒闹海》和机场壁画之后，张仃在工艺美术方面划上了一个句号。他说，当然不是说我他不管工艺美术方面的事了。只是精力转移到了焦墨画山水创作中去了。他也在焦墨山水的创作中取得了极大的成就。

纪念

今年是张仃诞辰百年，国内几个重大美术馆先后举行了重大的纪念展览，以缅怀这位美术大师。

2月23日中国美术馆低调举行“它山之石—张仃诞辰一百周年纪念展”，展览主要粹选了馆藏张仃先生的中国画作品30余件，并以时间为序展出，通过对张仃先生中国画创作历程的回顾，向观众呈现其丰富而具开创性的艺术之路，获得了大量关注。