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【视频】白文印篆刻教程(第一节)    免费

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白文印篆刻教程(第一节)

白文印篆刻教程

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完成品-白文(子欣)

汉白文印的特点


1.就整体章法布局而言,朱白空间基本均匀,章法稳定平衡,没有特别突兀的视觉感。比如四字印,四字各占地四分之一,每字所占空间相当,这种均衡的构图手法,是汉印最基本的章法构图样式。

2.就单个文字而言,以方形为基,方中寓圆,内圆外方;就单个笔画而言,平直是其篆本特点,但平直太多,则显重复单调,产生僵硬、板滞的副作用,所以汉印中常常用少量的弧笔、斜笔线条,来化解这种局面,往往能收到良好的视觉效果。

3.印文笔画与笔画间的空隙大致相等。当然,这是基本的规律,在此前提下,笔画少的字,笔画空隙略大.笔画多的字,笔画空隙略小。这样,自然而然地在印面上就产生了一定的疏密关系。

4.印文中笔画的转折处以方为主,但不是生硬的直角,而是或大或小,略共予意,自然顺和。


汉白文印临摹要点


一、选印


临草汉满白文要选其精品.尤其要选汉印中有古雅之气者。汉印本为工匠所制,水平相差较大,个别汉印,古则古矣,雅则未必,故要用心甄别。在选印的过程中,具体而言应注意以下几点:

(1)起首临摹应选字数较少的汉印为范本,以两字或四字的印为宜,随着对印章整体把握能力的提高,可逐渐选多字印进行临攀。

(2)应选择章法方正、线条质感强,笔画粗细均匀、字形端庄的白文印章.这类印典雅端庄、布局平正.不尚奇、不取巧。临习此类印章,既可帮助初学者识篆,很快掌握入印篆字的造型规律,又能在临习的过程中把主要精力集中在刀法的运用上。

(3)避免选择线条板滞、笔画模糊、残损过多、结构狂怪和字形乖张的印。

(4)印面大小适宜。太大不易掌控全印,太小则不易运刀,以印面边长2.5CM左右的印章为宜。

(5)先选临中粗笔画的印,其次粗笔画(满白文》、细笔画的印,最后临线条综合变化的印。


    

二、摹写

也称“渡稿”。以薄绵料纸覆于欲临幕的印蜕上,用浓墨依样在轮廓内描出印文摹写,也称渡稿,以薄绵料纸或拷贝纸覆于欲临摹的印蜕上,用浓墨依样在轮廓内描出印文(正文),待略干后,剪下,反扣于石面上,用干净小毛笔浸少许清水,在稿上轻轻湿润,再覆上几层生宣,覆盖于墨稿之上,左手固定,用右手拇指指甲或圆头的笔杆,往返压磨匀揉,轻揭印稿纸.印文即渡于印石之上。若石面笔画不够清楚,再用小毛笔描摹完善。

上面所谈渡稿法,是传统水印法,这种渡稿法比较稳妥,在临摹学习的过程中.字型过渡准确,缺点是习印者容易有懒惰思想,仪靠准确的“搬移”,不动脑子,难以领会印章章法的妙处。在进入创作阶段后,有两种方法可以避免此弊.特别是在写意类篆刻的临摹、创作中比较实用。其一,磨好印面后,将设计好的印稿翻过来,或用小镜子反照印稿,用刁、毛笔直接依样钩草,将印文反写于印面上.其二,用刀角直接勾写法。以浓墨施于印面,待干透后,用刀尖在涂墨的石面上,按印稿反面的字形,照笔画勾出一线笔纹,然后用刀照印稿刊刻。这种方法易于锻炼印人的整体控制能力,同时,线条比较灵动,方介堪及当代许多印人入印都用此法,傅嘉仪先生也是如此,以刀为笔,勾画印稿直接上石。一如信手写篆,下刀果断,轻松自然,刻出的印线条沉着灵动,慷慨淋漓。此法渡稿初学者不可用,待熟练后方可试用,此法刻印,可免染上小家之气,当然这种用刀直接渡稿法.大多用于白文印,对于朱文印则不奏效,仍用前面所述之水印渡稿法为妥。


大致根据笔画多少而定,朱文大多笔画多少而定,朱文大多笔画较少,白文则相反,从而达到朱如白,白如朱的和谐效果,印文大多工稳的私印,未见用于官印印文。

朱白文印,具体构图方式,有:较灵活,半朱半白、一朱三白等多种艺术表现形式。汉代朱文印面,视字文繁简而定:画少作朱文,多作白文。朱白文印,朱白文相间的印式在汉印中很见巧思。

朱白文印时代,被约定俗成般地定在东汉,据安徽、湖北等地出土实物,知汉朱文私印初始,至少可提至西汉昭宜之际。西汉中期,朱文私印或朱白文相间印,其朱文大都富有圆转匀润的笔意,是与东汉朱文私印至为重要的区别。

朱白文,以简洁驾驭深厚,其文化精神凝聚于方寸之间,是汉代篆刻艺术的经典。朱白文篆刻,是刻印的一种。刻印多用篆体字,大多先篆后刻,称“篆刻”。篆体外,入印的有:隶书、楷书、魏碑、行书。


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沁心阁

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凤雷

号沁心阁主 擅长汉印,圆朱文