9月22日，周主题2018北京国际设计展览《改革开放以来中国设计四十年回顾展(1978-2018)》在中华世纪坛南广场拉开帷幕。本次展览是北京国际设计周的主题展览，由北京国际设计周组委会、中央美术学院主办。

展览作为2018北京国际设计周的重要组成部分，通过4个主题把中国现代设计的不凡历程分为“志学”“求索”“而立”“行健”四个阶段，藉由对40年40个单元的梳理与回顾，为观者勾勒出一条清晰的脉络，展现出这条脉络上每一个历史节点所承载的“设计的价值”，反映出“中国设计人”对社会理想、生活价值、美好愿景的深层思考与积极实践，描画出中国设计在过去、今天与未来的角色蜕变。此次回顾展不仅践行了北京国际设计周以通过主题展览传播设计价值理念，传递中国设计的主张，也在促进中国当代设计发展、丰富当代设计史研究、进一步促进社会对设计价值的关注等多个层面具有重要意义。

“志学”（1978—1988）

据策展人、中央美术学院王敏教授介绍，他作为改革开放后的首批大学生（77级）进入中国美术学院学习设计。彼时中国现代设计产业与现代设计教育都刚刚起步，全国只有不超过18所院校设有设计专业，学生人数不超过2000人，国内的教育几乎没有涉及到现代设计理念，专业学生也很难有机会获得最新的行业资讯。但随着改革开放的步伐，在1978年—1988年，中国设计迎来快速学习、吸收的十年，那些“没有”和“很难”开始发生了改变。

“首都机场壁画”是当时极具时代示范效应的作品，整体壁画于1979年落成，是改革开放之后从国家层面发起的一次集体艺术创作。从内容题材、设计风格，到表现手法与制作工艺，既传承了传统民族艺术的精髓，又积极探索了新视觉语言的可能，更为重要的是因其自由开放的创作理念被视为“中国改革开放的象征性事物”，对中国设计的传统文化继承与现代风格发展产生了深远影响。

同时经济改革、西学东渐的热潮对设计界的影响也开始表现出来：经香港传入内地，由包豪斯设计教育体系演变而来的“三大构成”基础教学模式在全国设计教育界的迅速发展、常莎娜、靳埭强、柳冠中等大师和来自香港的设计元素对内地的引领以及珠三角地区独立商业设计机构的诞生等事件，都对中国现代设计的发展产生了深远影响，彰显了个人、集体、机构在推动中国设计走向新的层面中所做出的卓越贡献。

随着时间的推移，市场经济的进一步发展，中国设计在工业制造、建筑、印刷、服务等行业的催动下，从平面设计开始兴起，现代设计理念迅速渗透至工业设计、环境艺术设计、服装设计等关乎经济产业发展和人民生活品质需求的各个门类，迎来了快速发展的历史上升期。

“求索”（1988—1998）

20世纪90年代，我国开始进入市场经济活跃期，中国设计迎来中西交汇、上下求索的新十年。此时的中国设计在域外文化交流与国内市场繁荣的共同影响下，观念得以现代化。工业化的进一步发展促使现代设计与产业的结合更加紧密，民族品牌的崛起带动企业形象、产品、服装、室内等设计领域的需求量大增，一大批设计行业协会、知名设计公司、有影响力的设计师也应运而生。

在这个十年，中国在北京举办了亚运会，让中国设计第一次在亚洲舞台成功亮相；中国工业设计协会发力为机械装备、轨道交通、汽车、飞机、电子通讯、互联网大数据、3D打印、智能硬件、社会服务、金融投资等30多个行业和产业的“中国制造”加油提速；1992年，GDC第一届“平面设计在中国92展”顺利举办，标志着平面设计在中国崛起；1993年中国时尚产业的菁英平台“中国服装设计师协会（CFA）”正式成立，并在1995年举办首届“中国十佳服装设计师”评选，吹来了改革开放以来我国时尚产业的行业新风，有力促进了我国服饰文化的发展和设计水平的提高。

作为平面设计界的“泰山北斗”，陈汉民先生在这个时期设计出包括香港回归专用标志、中国人民银行标志、中国农业银行标志、中国工商银行标志、九七香港回归标志、重阳节标志等具有时代意义的重要标志。

这一个十年，中国现代设计不断成长、日趋活跃、上下求索、百舸争流，从侧面反映了人们不断丰富、提高的审美与物质需求。中国设计在这个十年间展现出的时代特色与迸发出的时代激情激励着中国设计走向下一个十年。

“而立”（1998-2008）

跨入新世纪，中国设计进入到了自省、自立的“而立之年”。加入WTO意味着中国更快、更好地融入国际经济社会，中国设计的视野也得以进一步拓宽。在经历了快速吸收国际经验的二十年后，中国设计在全球化与本土化的观念对话中，开始重新审视自身优秀的传统基因和本土文化，在全球化趋势下挖掘自身特色，坚持民族的就是世界的。

据策展人、中央美术学院林存真教授介绍，中国设计现阶段呈现出爆发性的增长、井喷式发展，正是以2008年奥运会为起点，集中了全社会各界力量，成功地向全世界展现了中国设计的风姿，是改革开放以来中国设计发展的重要里程碑。

北京奥运会会标牢牢地刻在全体中国人的心中，成为中国重要的符号之一，体现了中国优秀的传统文化内涵与时代精神的兼容并蓄，推动了中国景观设计的发展，也让奥林匹克精神因中国设计而更显独特魅力。

同时期“中国创新设计红星奖”的创立也在提高人民生活品质、提升企业竞争力和促进城市发展等方面发挥了巨大作用；吕敬人先生对书籍设计的专注，引领我国书籍装帧艺术设计领域的产生；以“华文宋体”为代表的第一批优秀的中文电脑字库使汉字设计走上了国际化之路。这些具有时代意义的案例讲述着中国设计一点一滴的创新与突破，标志着中国设计已经融入全球设计的大格局，并在自我建构的自觉路径中，逐步确立了关于自身的核心理念。

“行健”（2008-2018）

现代设计产业与现代设计教育颠覆性发展。王敏教授在接受采访时说到，相对于40年前，今天中国已经有近2000所院校有了设计专业，今天在校学习设计的大学生人数超过150万，今天的设计从业者、学习者有了各式各样获取信息和学习交流的机会。更为重要的是，这十年，设计的影响已辐射到我国经济、科技、生态、文化、社会、生活的各个领域，中国设计真正意义上步入了成熟发展的轨道。

在这十年，中国设计主动探索新理念，主动结合新经济，主动发现新可能。在可持续发展理念的引导下，新能源汽车、古建筑和老城区的改建案例，都是设计将历史与现代，人文与自然完美结合的例证。中国设计还尝试介入社区生活、推动社会创新、不断探索可持续发展的新型社区模式；参与共享经济与服务使得中国模式引领全球新业态；联结科技与消费、连接生活科技与设计美学，介入农业发展、乡村改造，助力先端制造，赋能大国工程，不断颠覆世界对“中国制造”的旧有印象。

更为显著的变化是互联网+、大数据、人工智能时代的到来，为中国设计思维的突破、设计外延的拓展、设计行业的崛起注入前所未有的生机与活力。设计与科技的融合成为推动中国经济发展、社会创新重要驱动力的同时，也深刻改变了人们既有的生活方式。今天，中国设计已经完成了从“制造”到“创造”的品牌蜕变，透过新近一些社会创新项目，亦显示出中国设计在公共文化领域开始担负起更加广泛的社会责任。

记者从展览中了解到，北京国际设计周在担负公共文化领域的社会责任方面表现的尤为突出。自2009年首次举办后，北京国际设计周通过以策划主题展览传播设计价值理念，传递中国设计主张；通过构筑全球设计城市网络，搭建国际设计领域的双向交流合作平台；通过评选经典设计奖，推广“大设计”理念，表彰中国优秀设计作品；通过设计博览会，搭建设计品牌的推广平台；通过创新设计服务大会，推动优秀传统文化的传承创新。如今，北京国际设计周已成为聚合社会资源，推进北京文化创意产业功能区协同发展的重要平台。

除了组织机构对社会责任的担负，中国设计师们也展现出非凡的创造力与责任感，他们作为一切创新尝试的主体，作为推动中国设计在新世纪走向全球的中坚力量，用40年的不懈奋斗书写着当代中国设计师的“时代精神”，带领着一代又一代的新生力量在设计行业开拓新的空间，为中国设计文化注入新的内涵，为未来设计的发展赋予新的可能。

当问及对设计师社会责任的看法时，王敏教授讲到自己在海外求学工作20年之后，在2001年接受国家邀请为北京申办奥运做设计，2003年回国担任刚成立的中央美术学院设计学院院长，全身心地投身中国的设计事业，才真正有机会去实现自己几十年的理想，为提升中国现代设计做点事情。北京奥运会设计、北京世界设计大会、北京设计周的举办……作为一个个历史大事件的参与者，他的个人经历恰好浓缩地反映了中国设计师在公共领域肩负起更广泛的社会责任，也映射出中国现代设计从虚心研习到独立自信，再到备受全球瞩目的过程。

“2022北京冬奥会设计”作为整个展览的最后一个单元，呈现的不仅是对中国设计师40年来为设计事业发展所付出的努力的总结，也是对改革开放40年间中国设计蓬勃发展的历史回眸，更是对中国设计未来的美好期待。林存真教授强调，“以设计邀约未来”，满怀信心展望中国设计的未来，站在更高的平台，释放更广阔的辐射力量，彰显更深远的价值观念，以设计全方位展现新时代中国面貌的美好愿景。

改革开放40年赋予了中国设计新的发展契机。这40年，是中国设计砥砺前行、勇于探索的40年。在中国改革开放的历史进程中，设计的能量已经渗透到了中国社会经济文化、生产生活的各个方面。设计作为驱动力，已经成为商业、文化、产品、技术、服务等领域创新发展的协同要素。今天的设计价值相比40年前，有着更为广泛深刻的含义，它是一种产业价值、一种文化价值，更是一种社会价值。中国设计，四十而行健，如今已可以更加自信从容地走向更远的未来。