12月15日，一场“别开生面”的篆刻实践在上海云间美术馆举行。海上知名篆刻家、上海文史馆馆员费名瑶在7小时左右完成了红楼梦128人物人名印的现场篆刻，显示了他深厚的急就章篆刻功力。刻好的印被依次当场钤在事先准备的一幅手卷上，卷首是由著名书画家陈佩秋题写的“一日之跡”。

篆刻家中真正能够刻急就章的人不多，刻得又好又快的人更少。作为一名71岁高龄的长者，连续篆刻7小时，不仅考验艺术家的造诣，更考验他的体力和耐力，他是如何完成这一过程的？

7小时，128方红楼梦人物章

费名瑶是海上知名篆刻家，上海文史馆馆员、西泠印社社员。他生于1948年，而今已是满头银发，他是篆刻界唯数不多的左手匠，只见他右手握印石，左手执刻刀，刻刀在涂满墨的印面上轻拉几根线，就开始上手刻，几分钟不到便完成一个。

篆刻现场

昨天上午9时一刻，费名瑶正式开始现场篆刻。待到第128方即最后一方印完工，时间已接近晚上7点，整整历时10小时，除开中间休息、调整身姿、与来宾寒暄的时间，实际用时7小时左右。现场，费名瑶一边刻印，他的学生就将刻好的印钤在事先准备好的手卷上，卷首是陈佩秋先生题写的“一日之跡”，其后是128个人名，加上题目和边款，钤了满满130个格子。

他的学生陆晞明说，费老师创作完成后，状态还非常好。自己一开始其实是反对老师这么做的，担心老师年纪大会比较受累。费名瑶事后在接受采访时说，当他刻到第60方印后，感觉比较累，眼睛都有点花，调整了下状态，后面反而越刻越顺了。

陈佩秋题写的“一日之跡”

谈及此次活动的缘起，费名瑶说，著名连环画家钱笑呆的儿子钱尔成是他多年好友，他最近完成了一幅《红楼梦人物》长卷，描绘了128位红楼梦中人，于是就产生了为这128位人物治印的想法。

费名瑶篆刻的128方《红楼梦》人物印（局部）

“一方面我自己也在创作作品，多年前我曾在4个小时之内完成了60方《水浒》人物印，当时叫了几个学生，在书房里给他们做示范，但没有留下什么资料；第二也是为了给我的学生做急就章的示范。他们工细这一路学得比较可以了，我想让他们胆子大一点，可以尝试刻刻急就章，提升他们的刻印能力。”

2014年，费名瑶曾完成北京APEC会议习主席宴请各国元首菜单上使用的21枚吉语印；也曾为画家徐有武所作《水浒》长卷刻108将216方印，但是128方印一天内完成，于费名瑶也是初次尝试。“我想挑战一下自己。”费名瑶说。

费名瑶接受“澎湃新闻”直播采访

倚马可待“急就章”

篆刻家中真正能够刻急就章的人不多，刻得又好又快的人更少。费名瑶刻白文就像探囊取物，三五分钟就能刻成一个，而且可以连续不断。他是如何做到的？

“费老师刻白文一律不打印稿，他用墨把印面涂黑，然后以刀代笔。”一旁费老师的弟子陆晞明道出了其中的奥秘。

费名瑶说，“一般人刻印的步骤，得先按照印面的形状、大小设计印稿，印刻得慢主要慢在章法的安排上。想不出怎么安排章法，印稿打来打去，有时候费时几个月才刻好一方印。我因为熟能生巧，碰到的情况多，积累得多，一看到字就开始在脑子里布局了。所以我刻急就章是非常快，几分钟就是一个。”

费名瑶在篆刻《红楼梦》人物印

原来费名瑶学习篆刻艺术并没有师承，他小时候是在祖父费若萱先生的启蒙下开始研习篆刻，之后就全凭自己摸索，所以他自从学会篆刻开始，白文就从来不打稿，已成习惯。

费名瑶回忆说，30多岁的时候他曾去拜访篆刻家前辈单晓天，见单先生正在印石上撰写印稿，当时年纪轻，不懂事，竟脱口而出“单老师你刻白文怎么要写字的？”单先生回答说，先生是这样教的。“单先生的老师是邓散木，老师说要打稿，他一直是打稿的。我又问，我刻白文不写字，不知道可不可以？单先生说，不写字也可以，有时反而会有天趣。但刻多字印不写印稿就很难处理得好了。”

费名瑶刻 西湖三十景印章

费名瑶刻季羡林《泰山颂》

“我后来一直在想这个问题，为什么多字印不行？我还是坚持我自己，从5个字的印到7个字的印，到十几个字的印，到几十个字的印，最后刻季羡林先生的《泰山颂》，八公分见方，160个字的大印，我全没打稿。”费名瑶说。

从徐三庚到吴昌硕，追求朴茂厚实的艺术风格

刻印不打印稿，费名瑶说起来轻描淡写，实则最考验篆刻家布局和章法的功力。对于章法布局，在早年的学习过程中，徐三庚对费名瑶影响颇大。

“我10岁时，祖父已经60岁了，因为祖父身体不大好，所以也没精力教的更深，我只能在自己所能找到的资料中吸取养分。在当时能看到的篆刻家里，我最喜欢徐三庚。他的印章法好，疏密有致，潇洒飘逸。”

“学了徐三庚一路以后，对我的章法启发很大，因为他就是大疏大密，篆刻里面很重要的一句话是‘宽可走马，密不容针’。我牢牢记住这一点，所以我刻的印，基本可以把每个字都能留出白，总体疏白安排得很好。”费名瑶说。

费名瑶印痕 （左）谢稚柳题 

费名瑶为陈佩秋先生刻的部分印章

在费名瑶书房，陈佩秋先生仔细翻阅费名瑶《游刃金石》书稿

谈及他的布局心得，费名瑶说，“很多人刻印就是把印章刻刻满，如果不满的话再弯几弯，这样的印很没看头。所以我对于章法特别重视。日积月累，加上熟能生巧，手又听话，拿起刀就能刻，一点都没问题。”

“布局像一杆秤，这边笔画很多，那边太少，肯定不行。这时候就要动动脑筋，如果这一边笔画很多，但是你能够把它空出来，那就能平衡。”费名瑶说。

费名瑶为冯其庸刻《瓜翁墨禅》

二钧汝堂（印章原大2.8cm)

费名瑶为北京画院王明明所刻部分印章

除了章法，费名瑶在刻印的刀法上也独具一格。费名瑶说，书法运笔以中锋为主，篆刻是以刀代笔，无所谓锋。但是对比吴昌硕和齐白石两位大家的风格可以发现，吴昌硕的图章厚实、朴茂，有石鼓文的感觉。齐白石的刀法看上去也很厉害，细看之下不及吴昌硕，略为单薄，什么道理？因为他是偏锋，一刀下去，力度很大，刻出的线条一边光一边毛，这在书法上就叫偏锋。“我分析了两位大家的艺术风格，就在思考我的路该怎么走？我偏好吴昌硕的那种朴茂和厚实，后来慢慢形成了一种自己的风格，一刀下去比较直，刀再左右摆动出来的线条可以做到两边都毛，比较厚实，速度又快，形成了自己的独特风格。”