张振江《重器·海洋石油981》布面油画

353x200cm2019年

在新中国成立70周年华诞之际，从美术与时代的关系角度，回顾和总结文化和旅游部“国家主题性美术创作项目”中央美术学院创研班为期两年的教学与创作实践，对于更好地认识、延续和发扬新中国成立以来形成的重大题材美术创作传统，以及有效地配合、推动国家重大题材美术创作工程的开展和深化，具有重要的现实意义。

由中央美术学院国家主题性美术创作研究中心策划的“时代的使命”专辑，围绕创研班为期两年的教学与创作实践展开，以艺术家的创作实践展开丰富的问题视域与理论维度，旨在从学术层面对这种有机贯通“创作-研究”“研究-创作”两个层面的重大题材美术创作现象予以论述，是展示中国当代主题性美术创作独立研究和自我解释能力的学术实践。

《重器-海洋石油981》创作手记 

张振江

本人在中央美术学院读博士期间有幸参加了文化和旅游部“国家主题性美术创作项目”中央美术学院创研班的全部课程的学习。在为期两年的课程期间，中央美术学院创研班为学员们安排了强大的师资力量和优质的课程，并且聘请了多个领域的高水平校外专家给学员们授课、看稿。

通过本次创研班课程的学习，笔者对主题性美术创作有了更加全面和深入的认识，创作能力有了极大提高。本文试图从美术创作者和创研班学员的角度，以笔者在本次课程的重大题材油画创作《重器·海洋石油981》的艺术实践作为叙事基础，从认识论和方法论的角度，围绕油画的主题性、当代性和艺术性进行探讨。

当下，视觉文化的内涵和外延都有极大拓展，在各种高新技术支持下制作图像的手段日新月异，各种类型的图像铺天盖地，出现在人们生活的各个角落。代表传统图像的绘画艺术经过现代主义和后现代主义思潮的洗礼，在当代艺术语境下，已经走向跨界与融合。

画种的壁垒已被打破，绘画媒介材料由单一走向综合，绘画形态由二维走向三维甚至多维。在这样的语境下，主题性绘画创作怎样才能既符合时代主题性，又具有当代性和艺术性呢？从艺术家的角度应该如何理解、思考和实践当代主题性美术创作？以当代的绘画语言、艺术观念进行主题性绘画创作如何创新？主题性绘画的图像意义何在？艺术家在题材选择、画面构思、语言组织和材料运用等方面会遇到什么样的障碍，又如何逾越这些障碍？艺术家如何做到在主题性美术创作中既表现艺术主题，又能彰显艺术本体和艺术个性的矛盾统一？在主题性美术创作再度兴起的当下，艺术家对主题性美术创作的理解、探索，挖掘其艺术价值和社会价值是非常具有意义的事情。

“外师造化，中得心源”为唐代画家张璪所提出的艺术创作理论，造化是指外界的自然或社会事件，心源是指主观感受，指的是艺术创作来自于艺术家内心对外界的感悟。由物质到精神，由感受到领悟，由情感到意志，由技术到艺术的创作过程交织着灵感闪现与激情迸发。主题性绘画创作的灵感和激情来自于创作前期对选题的感悟，这是由词语到图像的转化。

在本次创研班的开始阶段，殷双喜先生的讲座从理论讲授到具体创作案例的分析为学员们对主体的理解打开了一扇阳光明媚的窗户，开拓了学员们的眼界。在主题性绘画创作中对选题的感悟是拨开云烟见天日的渐进过程。

从众多的选题方向中筛选恰当的选题，深入理解主题思想，深刻感悟创作素材，自然而然产生感情共鸣和精神触动，触发创作激情。艺术家寻找自己熟悉且能激起艺术冲动的内容，在心中生成艺术形象是创作的启法点，是创作思想图像化和物质化的依托。

理解选题所蕴含的主题思想，提炼出主题精神，犹如从泥沙中洗炼真金，需要一遍遍地反复筛选，方见真金。将主题思想与自己的艺术个性结合起来，从不同角度切入，反复阅读、最终捕捉到主题精神与艺术表现的结合点，由此产生画面联想，并升华为艺术形象。以艺术感悟为基点展开从语言形式到精神内涵的横向拓展和纵向深化的演练，做到艺术创作主题性与艺术性的结合。

面对各类纷繁的选题，笔者在导师丁一林先生的指导下，以自己的艺术特质为基点，从众多选题中确定了“实施科教兴国战略”作为本次重大美术题材创作母题。

该选题首先让笔者想到的便是教育兴旺发达，从基础教育的普及到高等教育的精进；高科技蓬勃发展，尖端科研和高端制造业欣欣向荣，伴随着恢弘的气势和壮阔的场面的宏伟景观。感悟选题促使艺术形象在心中生成，为艺术创作的审美趣味和视觉图景定下了基调，其中感觉是前提，开悟是结果，是创作推进的中继站。

（图1）海洋石油981模型

艺术表现要从心而发，澄明内心，认清自我，坚守本真。之于我，神圣庄严、气势磅礴的壮美是我心中的圣光，打动我，安抚我，指引我。依于此，根据选题“实施科教兴国战略”的提示确立了以大型特种船舶为本次创作的表现对象。

大型特种船舶是国之重器，是我国海洋战略的重要一环，体现了我国造船业的设计与制造水平，代表了科学技术的创新发展。根据形象与意义的关系，在对题材的审视中，笔者将特种船舶——我国最先进的石油勘探利器——“海洋石油981”深海半潜式钻井平台（图1）用以表现“实施科教兴国战略”选题。

“海洋石油981”钻井平台鲜明的形式特征与广阔的海洋组构出波澜壮阔的气氛，无论从内容、形式和精神意义上，都非常合适表现“实施科教兴国战略”这一主题。对此丁一林先生给予了高度肯定，并提出了许多深入推敲题材的具体意见和收集图像资料的方法。

持续推敲选题使创作方能稳步推进，其中收集资料是重点。艺术创作有别于图像纪实，是基于客观现实的主观创造，且现实的困难使登上“海洋石油981”钻井平台困难重重，因此，有必要利用当下的技术设备从各种途径收集相关资料，如图片、文字、模型和视频资料有效推进创作进程。

（图2）草图系列

艺术来源于生活，艺术美是对生活美的凝聚。草图绘制是主题性绘画创作视觉呈现的第一步，也是极其重要的一步。对此导师特别强调推演创作草图的图像生成在于从大量生活素材中提炼画面形式、结构、色彩，并设立情节，要求笔者大量绘制草图，演练各种方案。

在油画《重器·海洋石油981》的草图推演过程中，对图形、图像的处理，以及对点、线、面的比较、涂抹，逐渐绘制多幅草图（图2）。众多草图并置在一起成为有意思的视觉图景，从某种意义上来说，在宽阔艺术视野下草图就是创作。考虑到抽象形式与具体形象的关系，基于直观感受画面色彩和图形，设置各种造型元素的理性秩序。

经营各种图像在画面上的合理位置关系，在构图上将主体物“981钻井平台”置于前景，采用仰视的视角，凸显其巨大的体量，以抽象的三角形构图表现钻井平台的稳定感和威武雄姿。

（图3）方案一、二、三草图作品

在画面上设置数个共顶点的三角形，形成重复向上的动感，增强画面向上的升腾感，有利于营造排山倒海的气势，这是画面形式感的核心。推敲透视空间对宏大场面的表现，以成角透视强调画面主体物的体量感和方向感。

强调透视线的直线趋势，造成空间的无限延伸。肯定各种边缘线的直线延长感和加强硬度，凸显画面的机械美和科技感。压低海平面，以其远处置入的其他船只之“小”见主体物之“大”。

色彩是有生命的，有情感的，是表达主题的有效手段。在色调处理上，利用民族和个人的色彩心理营造气氛，表达情感。以红、橙、蓝、紫、黑、白等颜色，由主到次，由暖到冷，由鲜到灰营造出既神圣又祥和的色调，渲染神圣庄严的气氛。

色彩的幻化，各种色相的转换演变，由红色推进至橙黄，从红灰过渡到蓝紫，从暖白色跳跃到冷灰色，使画面各种颜色如和弦交响乐，丰富多彩又有序和谐。视觉符号具有时代性和政治性，围绕主体物组织与之相适应的画面符号，突出创作主题，远处是中国海警船、拖轮、“远望6号”观察船、采油平台和空中的直升飞机，它们与“海洋石油981”共同组成为国奋战的壮丽景观。

经过几次的草图推演绘制后（图3），比较理想的草图终于生成了，在集中汇看草图过程中，受到了范迪安院长和丁一林先生的肯定，给了我对完成创作的极大信心。

草图推演如沙场演兵，在稿纸的方寸之间，在作者的思维之中，推算着创作过程和结果的各种可能性。用心的草图推演之于主题性绘画创作，犹如剧场排演，是高屋建瓴，运筹帷幄的过程。

艺术语言是艺术表现的承载工具，恰当的艺术语言能使艺术表现事半功倍，其演练同草图推演相辅相成、互相促进，从始至终贯穿于创作之中。在导师丁先生的明确要求和具体指导下，笔者进行了大量的绘画语言实验，从具象叙事到抽象构成，从材料表现到迹象呈现是为一变幻莫测，其乐无穷的过程。

在主题性绘画创作中，绘画的言语方式和媒介材料的选用是个有很强限定性又迫切需要突破的难题。主题性绘画创作由于其受众广泛，为了便于受众群体的理解接受，它要求主题精神明确，艺术形象肖似，情节感人，气氛动人，因此主题性绘画一般会采用具象写实性绘画语言，然之于绘画艺术，主题表达虽为重要，绘画本体语言的艺术表达却是审美表达的本质。

其中，运用抽象思维概括抽象性绘画语言在创作中建构画面的语言秩序是主要内容。例如组成画面的媒介材料的肌理，各种造型元素的节奏韵律，黑白灰的排列布局，色块的分割穿插，图形组合排列等都必须符合视觉艺术本身的规律。

自古至今绘画艺术的发展总是伴随着新的语言材料和语言方式的发明与实践应用，可以说人类的艺术史便是一部艺术语言的发展与演变历史，在各个文化区域的绘画艺术发展史上，于不同的时空下，此起彼伏、交相辉映。

画种不同，材料不同，表现用具、方式方法各不相同，绘画语言各异，带给观众的艺术感染力也有差别。在当代艺术观念下的主题性绘画是否秉承开拓的学术性，对言语方式和媒介材料实施打破画种，跨专业的拓展与融合，还是坚持传统的言语方式，以求得四平八稳？在油画《重器·海洋石油981》的创作中笔者选择了油画作为主要表现材料，拓展到油水结合；写实、意象和抽象融会贯通；涂绘、泼洒与拼贴结合的语言方式。

自1432年尼德兰画家凡·艾克发明干性油改进油画以来，经过六百年的发展油画无论是材料媒介还是表现技法都已经非常成熟。油画自明代通过传教士从欧洲传入中国以来，经历过画法介绍、材料引入和油画民族化的几个阶段，形成了有中国文化特色的写意性油画语言，本创作或可成为为油画民族化的具体探索。

油画颜料既可薄涂，也可厚堆，可层层覆盖，还可以与其它媒介综合运用，既适合画具象写实，又适合抽象表现，具有很强的表现力。水性材料自由灵活，透彻明快，方便快捷。

二者根据“肥盖瘦”的原则结合使用，层次丰富，相得益彰。在油画《重器·海洋石油981》的语言演练阶段笔者从画笔、画布、颜料、肌理、笔触、黑白灰等多方面进行实验推演，为创作的顺利进行打下坚实的语言基础。

绘画有其自身的语言规律，尊重油画本体语言的特质，将艺术个性与主题精神融汇于油画语言本体，达到理想的视觉呈现，于一笔一绘中体现艺术语言的时代性。在当下，图绘中华民族伟大复兴的视觉史诗的主题性绘画创作，采用什么样的绘画语言才能既表现主题又不乏艺术性？为此，语言媒介和言语方式上的深入研究，才能达到最好的言语状态。

（图4）创作过程

万事俱备，只欠东风，对于正稿的绘制尤为关键（图4）。为此，导师丁一林先生特别强调对已经非常完善的草图的尊重，但也要敢于在绘制过程中依据草图的艺术气息大胆突破，发挥艺术想象力。

对于远超人体正常可控范围和视野的创作画幅，整体的把握尤为困难，主要表现在起稿画形和画大的色彩关系阶段，需要借助一些特殊的工具，为此笔者自制了木板长尺和线性长尺，极大地提高了工作效率。

对于透视关系的把握是首要问题。由于画幅巨大，透视关系中的各种辅助线的延展，很容易造成偏差造成重心失衡的问题，从而导致画面力量感缺失。后来在专门做过透视研究课题的师姐马佳伟的帮助下解决了透视问题，画面的精气神就出来了，视觉张力和艺术表现力倍增。

（图5）创作过程六（第一次验收作品）

此外，对于大幅创作，整体与细节的把控也需注意。历经三个多月的绘制，353x200厘米的巨幅油画基本完成，并顺利通过第一次专家评审验收（图5），被推荐参加第十二届中国艺术节全国优秀美术作品展览。

由于第一次验收时作品并没有充分绘制，出现了不少小毛病，专家们也提出了不少修改建议，比如画面主体物暗部太灰，海水可以画得更充分，海水上的反光不要太红，可以画得更加有力量等等。随着中国艺术节展览的结束，作品寄回中央美术学院，笔者抓紧时间根据专家们所提出的意见，在导师的指导下进一步完善作品。

时光飞逝如电，历时两年的主题性绘画创作高研班的课程已接近尾声，在创研班导师的指导下，在同学的互相鼓励下，笔者收获满满。在学习期间笔者的主题性油画创作《重器·海洋石油981》不但顺利完成，而且还入选了文化和旅游部“国家主题性美术创作项目”工程。更为宝贵的是同本次课程的学习，笔者对主题性绘画有了更加清晰，更加深入的理解。在当下多元化的艺术语境中，各类艺术潮流与倾向风起云涌，并展现各自的姿态，然不管绘画艺术如何发展与演变，绘画的主题始终是艺术家不应该忽视和绕开的。在主题性绘画创作过程中自律性与叙事性相辅相成，既要尊重绘画本身的规律，也要兼顾主题叙事的需要。绘画紧扣时代之脉搏，反映时代精神，彰显时代气象的功能一如既往。

在此创研班即将结业之际，特别感谢我的导师丁一林先生、殷双喜先生给予我精心指导，感谢中央美术学院国家主题性美术创作研究中心的老师和工作人员为我们顺利完成创作所付出的辛勤劳动。

 作者丨张振江 

（编丨国家主题性美术创作研究中心）

作者简介

张振江，湖南醴陵人 

广州美术学院绘画艺术学院副教授 

中央美术学院当代油画博士生 

广东画院签约画家 

中国美术家协会会员 

中组部第九批援疆干部 

中国70 油画公社成员 

项目：

2019年6月，油画《重器·海洋石油981》文化与旅游部国家主题性美术作项目 

获奖:

2016年，油画《路口》广东省第六届当代油画展优秀奖 

2014年，油画《途景.绿灯行》广东省第十二届艺术节优秀作品展铜奖 

2012年，油画《途》获广东省青年美展优秀奖 

2012年，油画《途之三》广东省首届高校油画学院展三等奖 

2012年，《域之十五》湖南省首届青年油画展优秀奖 

2011年，《米脂的婆姨绥德的汉之三》广东省首届高校师生水彩作品展 获学院奖（最高奖） 

2005年，油画《寄语》获广州美术学院王嘉廉奖学金一等奖 

1994年，油画《系》获湖南省教师作品优秀奖 

个展：

2018年，《关于“真是”的叙事》中央美术学院博士研究生教学观摩系列展，北京

2017年，《丝路南疆-张振江援疆油画作品展》，喀什

2009年，《张振江抽象艺术展》，惠州

2015年，《巴黎的钟声-张振江绘画作品展》，巴黎

2016年，《在路上-张振江油画风景展》，珠海

参展:

2019年，油画《重器·海洋石油981》第十二届中国艺术节全国优秀美术作品展 

2019年，油画《重器-海洋石油981》参加“伟大历程 壮丽画卷”庆祝中华人民共和国成立70周年美术作品展，中国美术馆 

2019年，油画《援疆艺记-雪域天路》参加“我和我的祖国”庆祝中华人民共和国成立70周年广东省优秀美术作品展，广东美术馆 

2017年，油画《国之器•DF-31》第二届全国工业美术作品展 

2016年，油画《国之器.DF-26》第五届全国青年油画展 

2015年，水彩《游走天地间之一》入选广东省第七届水彩展 

2014年，《途景-记2013年腊月28日广州火车站站前广场》全国，中青年水彩展 

2014年，《敦煌之六》首届中国宗教艺术展 

2014年，《2014年5月1日越秀公园西门》建国65周年广东省美术作品展 

2014年，《途景.绿灯行》建国65周年广东省美术作品展 

2013年，《途之二》参加“实干兴邦”第二届全国中青年油画展 

2013年，《黑山寨之九》融合与前瞻油画精品展.北京

2012年，油画《黑山寨之十二》首届全国中青年油画展

2012年，油画《九天》“鼎新华南·吾土吾民”中国油画大展 

2012年，水彩《塬》广东省青年美展