继2017年在上博举办“山西博物院藏古代壁画艺术展”集中展示北朝壁画之后，澎湃新闻获悉，2019年12月12日至2020年3月12日，山西博物院举办的“壁上乾坤：山西北朝墓葬壁画艺术展”正式对外展出，其看家北朝壁画尽皆亮相，包括娄睿墓壁画、九原岗墓壁画、水泉梁墓壁画等，首次将北朝墓葬壁画最高水平作品大规模展出，使今人得以一窥1500年前的北朝绘画艺术。展出面积共计210余平方米，其中超过半数的壁画是修复后首次亮相。

朔州水泉梁北齐壁画展览现场

据山西博物院公布的资料，山西博物院现收藏壁画1000余平方米。墓葬壁画是山西博物院的特色收藏，其中的北朝墓葬壁画作品更是大放异彩。此次展览选取娄睿墓、九原岗墓、水泉梁墓三个墓葬的壁画精品，为公众呈现1500年前北朝高超的绘画艺术和真实的社会面貌。

山西博物院院长张元成介绍道，北朝时期的山西是北魏、东魏和北齐的核心统治区域，是民族融合的熔炉和文化汇聚的舞台，在山西多地发现的北朝墓葬壁画尤为引人瞩目。“北朝壁画初期以草原风格为主，后来汲取南朝长处，融合西域画风，兼容并蓄，形成特色。其上承汉晋，下启隋唐，在中国绘画史上留下了光辉的篇章。”张元成说。

展览现场

“北齐娄叡墓位于太原市南郊王郭村，1979-1981年发掘，虽然被盗，但出土了包括墓志在内的大量文物，特别是现存的200平方米的壁画尤为重要。娄叡在《北齐书》上是有传的，他的地位是比较高的，他是北齐外戚，掌管全国的军队。史书上记载他代皇帝行使很多的职权，所以他集权力于一身，所以这个壁画的水平之高我们也可以理解。有学者推测是杨子华画的，我们觉得按照娄叡的权势和地位，这个可能是不排除的。而且我们看到娄叡墓的壁画上不管是人物还是马匹都画得非常好，有专家统计壁画上约有200多匹马，无一雷同，而且生动逼真，呼之欲出。”山西博物院发展部主任、策展人梁育军此前对澎湃新闻说。

2017年上博的山西壁画展布展现场  澎湃新闻 资料图片

他表示，此次展览看点十足，除娄睿墓壁画是南北朝时期中国绘画艺术的代表作，填补了美术史上北朝绘画空白；九原岗墓葬壁画内容包罗万象，可以说是北朝社会的一个缩影，有同时期墓葬中面积最大的“狩猎图”和体系最为完备的“升天图”；水泉梁墓则运用先进的“复原性”保护技术，将整墓搬进展厅，再现一个完整直观的地下世界。

展览现场

事实上，展览中的部分壁画早在两年前就曾在上海与观众见面。当时，上海博物馆与山西博物院共同举办“山西博物院藏古代壁画艺术展”，遴选山西博物院珍藏的北朝和宋金元这两个时期的12组（89件）墓葬壁画作品。为了运送当时单体面积最大的一件展品《忻州九原岗北朝壁画墓墓道北壁壁画》（长3.2米，高3.5米）进入博物馆展厅，上博在闭馆后拆除南侧玻璃门。

忻州九原岗北朝壁画墓墓道北壁壁画局部

“壁上乾坤——山西北朝墓葬壁画艺术展”共分“惊世华彩”“多元异彩”“古韵新彩”三个单元。其中，“惊世华彩”单元展出北齐娄睿墓壁画，既有表现显赫场面的仪仗图，也有对于祥瑞和天象的描绘。北齐娄睿墓位于今山西太原市晋祠王郭村，1979至1981年发掘。娄睿墓的墓道、甬道和墓室壁上均有彩绘壁画。因年代久远，部分画面遭受自然与人为破坏，有剥落、错叠和漫漶外，大部分仍保存完好，现存约200余平方米。墓室壁画主要有天空星象、祥瑞、神怪异兽和夫妇宴饮场景等；墓道东西两壁，天井和甬道，以绚丽多彩的大型长卷，描绘了墓主人生前的显赫排场，有鞍马游骑、军乐仪仗和门官仪卫等，画面恢宏，人物栩栩如生。娄睿墓壁画的出土是中国南北朝美术考古的重大发现，轰动了中国美术界。

七人宾礼图及局部

军乐仪仗图局部

在展出的《鞍马游骑图》中，画面线条流畅，画中人物或策马扬鞭，或勒缰回首，或驻马凝视。前后呼应，导从有序，人物形神毕肖，把不同身份、不同地位的人物塑造得富有个性。画图中马匹转侧腾跃，扬首缩蹄，翘尾振缨，生机盎然，反映北方游牧民族的风土人情，戎马生涯。娄睿墓壁画中包含了顾恺之《洛神赋图》的构图，把人物、马匹刻画得惟妙惟肖，体现了“以形写神”的绘画思想。娄睿墓壁画在艺术史上的地位毋庸置疑，尤其是其单线勾勒、重彩填色的中国画特点十分突出，凹凸明暗的晕染法的运用也相当纯熟。而北齐的绘画风格和艺术造诣传入隋唐，对后世影响深远。

鞍马骑游图局部

门官图局部

墓室中的兽

“多元异彩”单元展出九原岗墓壁画。九原岗北朝壁画墓位于山西省忻州市下社村，2013至2014年进行了抢救性发掘和揭取保护。由于多次被盗，墓室壁画几乎损毁殆尽，现存壁画主要集中在墓道东、西、北三壁，总面积约240平方米。墓道两壁壁画自上而下共有四层：第一层为众多神仙怪兽伴随墓主升天图景；第二层北段为狩猎图，南段为备马出行场景；第三层、第四层绘有仪卫队列出行图。墓道北壁绘有一座规模宏大的木结构门楼建筑。

九原岗墓发掘现场

九原岗墓壁画面积较大，内容丰富，升天图、狩猎图、门楼图以及多种样式的人物服饰等，都是研究北朝社会生活、历史文化、军事制度等方面的珍贵资料。其中，墓道两壁发现的狩猎图达70平方米，是国内发现的面积最大的北朝墓葬狩猎图；墓道两壁的升天图是目前发现的最为完备和具有完整体系的北朝升天图像。

升天图

升天图局部

狩猎图 东壁局部

“古韵新彩”单元展出水泉梁墓壁画。水泉梁北齐墓在山西朔州，墓主人当为镇守朔州的军政长官。墓内壁画采取全新的“复原性”保护技术，把原本置于自然环境中“不可移动”的壁画揭取搬迁后，进行修复、养护，再按照原有的墓葬结构拼接复原，呈现一个完整、直观的地下世界。

水泉梁北齐墓发掘现场

壁画布局内容主要可分甬道和墓室两部分。墓室壁画分为四层，从顶部至墓底依次为天象图、四神图、十二生肖图、以表现墓主人夫妇生活为中心的四壁主体壁画，各层之间以红色条带相隔。北壁为夫妇宴饮图，床榻上为墓主人夫妇，两侧为男女伎乐侍从；东、西、南壁依此为鞍马仪仗图、牛车出行图、鼓吹图。

夫妇宴饮图局部

门吏图局部

仪卫图局部

此外，此次展览还展出了沙岭北魏M7壁画墓，其墓葬壁画表现了当时的现实生活。M7不仅填补了汉唐考古壁画没有北魏时期定型材料的空缺，而且具有极高的学术价值和艺术价值。

沙岭北魏M7壁画墓

值得一提的是，本次展览的娄睿墓壁画、九原岗北朝墓壁画、水泉梁北齐墓壁画都采取了异地搬迁保护的方式，在“最小干预”原则下，以“最大限度保留出土壁画原始信息”为目标，将现代科技手段与传统保护技术相结合，让古代文化瑰宝焕发新生机。相比普通可移动文物的修复，一座壁画墓要整墓搬迁至博物馆再进行原貌展示可谓难上加难。山西博物院文物修复中心主任钟家让坦言：壁画的保护一直是山西博物院面对的难题，同时也是最大的特色。“难题”在于壁画十分复杂的保护搬迁过程。比如水泉梁壁画墓的搬迁经历就经历了一个极其繁杂的过程：原始揭取、加固搬运至博物馆、修复画面、搭建支撑物（航空铝板）、展览展示（展示中继续做持续地检测进行下一步保护修复）。“特色”则是指在保护经费有限的情况下，修复团队不仅仅保护了一块块单体壁画，还对复原壁画所依附的墓葬结构进行了大胆的探索与实践，成功将壁画分块回贴于支撑体后再组装为原有墓葬结构，这在国内尚属首例。

展览现场

为了达到最佳观展效果，本次展览所有展品均为“裸展”。布展时，策展人只简单设置了观展一米线，没有展柜和玻璃，为的是让公众近距离感受千年壁画的魅力。展览还特设“北朝网红墙”，从三座墓葬中选取了数十位神态各异的“美男子”，来缓解观众的“博物馆疲劳”。此次展览或许能够引导观众认知壁画艺术价值，让壁画艺术开始走进每个人的生活。