路易丝·伊丽莎白·维瑞·勒布伦（1755-1842）是路易十六时代法国最杰出的女画家。她是著名肖像画家巴斯特尔·维瑞的女儿，在家庭影响下从小酷爱绘画，并成为名画家格瑞的学生。

后来嫁给古画收藏家，同时也是画家和画商的勒布伦，从而以“维瑞·勒布伦夫人”之名活跃于画坛。她天赋极高，生性聪慧，是为数较少的女性画家中最著名的一位。维瑞·勒布伦夫人一生所作的肖像画大多数是女性肖像，她曾经为当时的女皇画过20多幅肖像。她生活在洛可可艺术统治的年代，但她厌恶那种浮夸的矫揉的庸俗画风，倾向新古典主义风格。

维瑞·勒布伦夫人肖像画的艺术特色，在于她善于抓住最足以反映人物个性最能使人感动的一瞬间，给以完美而充分的刻画。她的写实功夫非常坚实，对人物的外形特征、服饰刻划得十分细致，又善于利用色彩和明暗对比使人物性格十分突出。她在肖像画上最大的贡献，是将法国古典主义的肖像传统引向当代，她的画没有十八世纪那种盛装肖像画的夸饰，与《路易十四像》的豪华相反，她的作品细腻、委婉，精致、优雅并富于感情，具有超脱的、古典韵味的同时，又带有纯朴、清新的气息。她的画作现在共存有八百多幅。

《画家和她的女儿》 1789年 巴黎卢浮宫藏

《画家和她的女儿》是作者最精彩的代表作，也是她的自我写照。女画家梳妆服装朴素典雅，端庄奇丽，目光温柔而蜜意。她俯身坐着， 十分洒脱优雅，双臂围抱着女儿的脸。女儿无邪可爱，把脸紧贴母亲，搂着妈妈的脖子，显得无穷妩媚。作品将母女之爱、亲子之情画得十分动人，也表现了画家自己的温婉多情。构图采用了不乱匀称的三角形，色彩雅致和谐，线条柔美洗练，背景不加任何陪衬，更凸起了主题。女性画家特有的细腻、精致、优雅和丰硕的情感跃然于画上，笔下的各式人物布满个性、真实和感人。她的画给当时的法国画坛带来一股纯朴、清新而富有古典韵味的气味，把法国绘画引向新古典主义之路。

《勒布伦与两名学生的自画像》 1785年 美国纽约大都会美术馆藏

维瑞.勒布伦是历史上少有的女性画家中最为成功的一位，也是当时巴黎上层社会最有魅力的女性之一。她的画精致、委婉、优雅、超脱、古朴，而又富于感情。

《画家的工作室》 1796年 美国纽约现代美术馆藏

维瑞.勒布伦的父亲是一个二流的肖像画家，他本人在艺术上并没有太大建树，留给世人最伟大的作品便是他的长女——她从父亲那里继承了绘画的天赋和柔顺的脾气，从母亲那里继承了眩目的美貌和迷人的气质。她是父亲的掌上明珠，可是她并没有享受到太多天伦之乐。1755年，3个月大的她就被送到乡下，由一名农妇看管照顾，6岁时又进入修道院学习，在那里她已经表现出绘画的天赋和热情，常常把宿舍的墙壁涂得花团锦簇，课本上凡是空白的地方都画满了小人像，老师总是抱怨她在语法和历史课上漫不经心。

《执玫瑰的玛丽·安托瓦内特》1783年 法国巴黎凡尔赛宫藏

11岁时她心满意足地回到父母身边，成为父亲最出色的学生。她的古典优美的画作，受到不少艺术家的推崇，小小年纪就被目为天才。父亲甚至预言：如果这个家里有一个画家，那就是你——我的孩子！

《玛丽·安托瓦内特王后和她的孩子们》1787年 法国巴黎凡尔赛宫藏

维瑞.勒布伦的美貌和才华与日俱增。女性画家特有的细腻、丰富跃然于画上，笔下各式人物充满个性，真实而感人，给当时的画坛带来一股纯朴、清新的气息。她的作品成为人们交口称赞的艺术品，她本人频频出席各种沙龙聚会，并成为目光的焦点，上流社会也开始为这少女画家倾倒。

《伊丽莎白的女儿朱莉》 1786年

《莱韦森高尔夫人肖像》 1767年 私人收藏

这期间，伊丽莎白频繁地为达官贵人们画肖像，名声日隆，画室的生意如日中天，法兰西元帅在那里都找不到凳子，只能席地而坐，奥尔良公爵夫人也得老老实实排上一年队。1778年，23岁的伊丽莎白被召到凡尔赛，为路易十六的妻子玛丽王后画像。10余年间，她为王后画了30幅肖像，两个美丽的女人间也因此发展出一段深厚的友谊。

《伊利济公爵夫人的肖像》 1782年

《卡德鲁斯公爵夫人》 1784年堪萨斯尼尔斯阿德金博物馆藏

《格朗夫人》 1783年